Figura 2. Bachelard, G. (1983) La poética de la ensoñación, Fondo de Cultura, Económica, Ciudad de México. ¿Existe una arquitectura que sea capaz de emocionar? Así, se puede asumir que los elementos arquitectónicos y urbanos son objetos o entidades que pueden segregarse, … Barcelona, Crítica, 2005 [2003]. EMOCIÓN Y SENSACIÓN EN ARQUITECTURA COMO BASE PARA EL DISEÑO ARQUITECTÓNICO. 59-69. MARTÍN MENIS, F., “Razón y emoción”. Sí, por supuesto”, Temes de disseny, nº 30, 2014, pp. El brief, análisis e investigación de campo. Un modelo de autoestimulación visual creativa. 36 EISNER, E., El arte y la creación de la mente, Barcelona, Paidós, 2004. Una textura de vista y tacto. 51 BARRAGÁN, L. Ensayos y apuntes para un bosquejo crítico. MATLIN, M. y FOLEY, H.J., Sensación y percepción, México, DF, Prentice Hall, 1996. Casa del tiempo, 87, 2006, pp. Noté /5: Achetez El concepto de espacio en la arquitectura palatina andalusí: Un análisis perceptivo a través de la infografía de ALMAGRO VIDAL, ANA: ISBN: 9788400086305 sur amazon.fr, des millions de livres livrés chez vous en 1 jour RSS 2.0 and Autenticidad y criterios éticos que integran el desarrollo de una arquitectura más sostenible, (Tesis doctoral, Universidad Politécnica de Madrid), 2014. Barcelona, Paidós, 2008 [2001]. 17. Psicología de la Emoción. Siempre en el recuerdo. Este compendio de experiencias en torno a la expansión y transformabilidad del espacio híbrido tienen consecuencias en la vivencia humana tanto del espacio personal como del de relación. Alma Rosa Real Paredes / Universidad de Caldas, Colombia: Dra. Donec porta diam eu massa. Publicado por percepciones en 13:15 1 comentario: 3 jul. 3ADORNO, T. y HORKHEIMER, M., “La industria cultural. 49 MORALES GONZÁLEZ, E. C., Conceptuación y desarrollo del diseño sensorial desde la percepción táctil y háptica, (Tesis Doctoral, Universidad Nacional Autónoma de México), 2015. La exposición estará hasta este 24 de noviembre de 2011 en la Sala Vestíbulo Biblioteca Pública Rafael Altamira. En: < https://riunet.upv.es> (Fecha de consulta: 17-2-2017). Sin embargo, en la concepción tradicional de la fenomenología espacial no tienen cabida los entornos digitales, tan presentes en la sociedad contemporánea. Arquitectura sustractiva, León, FUNCOAL, Fundación Cultural del Colegio de Arquitectos de León, 2011, pp. GRAHAM. MORALES GONZÁLEZ, E. C., Conceptuación y desarrollo del diseño sensorial desde la percepción táctil y háptica, (Tesis Doctoral, Universidad Nacional Autónoma de México), 2015. Expone que la mente configura, a través de ciertas interpretaciones, los elementos que llegan a ella a través de los canales sensoriales es decir de los sentidos (la percepción) o de la memoria. Éste, el construir, tiene a aquél, el habitar como meta (…) La esencia del construir es el dejar habitar. 29 DAMASIO, A., El error de Descartes, Barcelona, Crítica, 1994 y En busca de Spinoza. LEACH, N., La an-estética de la arquitectura, Barcelona, Gustavo Gili, 2001. En: (Fecha de consulta: 17-2-2017). Ilustración como engaño de masas”, en Dialéctica de la Ilustración. Activarte, Revista independiente de arte. BEDOLLA PEREDA, D., Diseño Sensorial. Un día me pregunté el por qué cerramos los ojos cuando besamos, y pensé que representar un beso cálido, lleno de sentimiento, era la respuesta a nuestro acto reflejo de cerrar los ojos. Voir les notices liées en tant qu'auteur, Titre(s) : El concepto de espacio en la arquitectura palatina andalusí [Texte imprimé] : un análisis perceptivo a través de la infografía / Ana Almagro Vidal, Publication : Madrid : Consejo superior de investigaciones científicas, impr. y MUXI, Z., Arquitectura y política. Fragmentos filosóficos, Madrid, Trotta, 2003 [1944], pp. VENDRELL FERRAN, I., “Teorías analíticas de las emociones: el debate actual y sus precedentes históricos”. Voir les notices liées en tant que genre ou forme. La denigración de la visión en el pensamiento francés contemporáneo, Madrid, Akal, 2007 [1993]. 103-120. GODOY DOMÍNGUEZ, M.J., ¿Muerte o sublimidad del arte?, Δαι´μων. ¿Qué es la arquitectura? Des tiers approuvés ont également recours à ces outils dans le cadre de notre affichage d’annonces. Comment les évaluations sont-elles calculées ? Tema:ForoAlfa y Responsabilidad Social, 02. 27 GARCÍA FERNÁNDEZ-ABASCAL, E.G. Mediada por los medios y tecnologías de la comunicación, la imagen ha terminado por convertirse en arma económica y política, en referente social -como ya avanzaban en 1944 Adorno y Horkheimer, en una crítica a la industria cultural y del entretenimiento 3-. Nos hemos hecho conscientes de la necesidad de volver a tomar contacto con la realidad, y los sentidos siempre han sido, nuestra fuente primaria, para ello. 79 MORIN, E., Science avec conscience, Paris, Seuil, 1990 [1982]. MORADIELLOS, M., “Arquitectura sensata [ciudades de código abierto]”. Type(s) de contenu et mode(s) de consultation : Texte : sans médiation, Auteur(s) : Almagro Vidal, Ana Fenomenología de la arquitectura, Barcelona, Gustavo Gili, 2011 [2003]. 10 FAURA, R., “¿Arquitectura de autor? La interacción constante entre el espacio, el hombre y por lo tanto sus sentidos, otorgan experiencias completas, conexiones sublimes que incluso Gaston Bachelard, supone e identifica como, una experiencia del ensueño. Aún más allá de todo esto, las investigaciones actuales señalan las importancia de las relaciones del diseño –sea como sea- y las emociones y la importancia de tenerlas en cuenta 49. 17-22. Este lunes 14 de marzo de 2011, me han otorgado un trofeo y diploma en el IV CONCURSO LA MUJER EN LA PINTURA convocado por El Corte Inglés de Elche por ser "OBJETOS" una de las 10 primeras seleccionadas por el jurado, en concreto. Este no es un término nuevo –el oculocentrismo ya era criticado desde el siglo XX como señala Martin Jay14 -, pero ha tenido “demasiada” presencia en la arquitectura de los últimos años15 y nos ha llevado a una arquitectura sin sentido (y sin “sentidos”). El concepto de espacio en la arquitectura palatina andalusí : un La interacción constante entre el espacio, el hombre y por lo tanto sus sentidos, otorgan experiencias completas, conexiones sublimes que incluso Gaston Bachelard, supone e identifica como, una experiencia del ensueño. La formación de la identidad y la apropiación del lugar en el contexto global. 75 ALFAYA Y MUÑIZ, Arquitecturas de la no evidencia…, p. 267. Y así, terminan por convertirse en obra vacía y sin usuarios; mucha piel pero, generalmente, con poco contenido13 , que diluye por tanto los proyecto en un oculocentrismo sin más sentido que el espectáculo y el ego del artista (Figura 1). Durante mucho tiempo se analizaban los sentidos de manera individual; en los años ochenta se comenzaron a examinar las interacciones entre los distintos canales y modalidades sensoriales; y a final de los noventa había surgido este campo multidisciplinario de "procesos multisensoriales" 32.
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